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剧情架构
影片改编自佐木隆三的伊藤整文学奖小说《身分帐》，以一名真实存在的男性为原型，讲述他在狱中度过人生大半时光后重返社会，努力生活的故事。
观众心声
#11thBJIFF#结尾半小时接连破防，尽管细究起来仍有些瑕疵，尤其开篇各种社会议题塞得过满，但随着角色弧线的深入，原本粗钝的线头也被捋顺，预定年度十佳的节奏。在这样一个视角平稳的本子里，除却以役所广司为轴，卡司们众星拱月的表现，西川美和的视听掌控力也越发纯熟：航拍镜头下清冷的城市，出狱者形影孑然的寂寥，亦实亦虚的光影氛围，连同最后一镜被用烂的摇臂（灵魂升空），在此都漾开了情感分外饱和的涟漪。
侠道末路，好汉悲歌。表面看是刑满释放犯重新适应社会的俗套，深一层是黑帮老去，想犯罪都找不到同伙的荒诞，其实在最深处，是整个社会失去活力和原则，连见义勇为都无人喝彩的悲凉。役所广司以儒雅本色演绎痞气人设，不折不扣任侠电影里走出的侠道模范。嘴角带血的笑容仿佛刚刚叼着耗子邀宠的猫，反吓跑了新一代的草食男。治理第一的今天以和为贵，是非和正义让位与娇贵和气，恰如天下一统的江户时代初年，除了陪笑之外武士们还能怎样呢？
8.7/10 #siff24th 高度复杂多变，西川美和此部作品最终在多重“自我更迭”中能够不落入任何一个看似显眼的社会议题，包括母子(领养弃养生育)，犯人重入社会(改造，歧视，配套资助)，社会变迁(职业的消失)，甚至年老本身，还有隐含的对电视媒体的无情批判，每一次当影片看似要堕入这种枯燥说教的圈套之时，西川美和都巧妙的一转姿态，将叙事重新退入下一个环节，节奏之快令人咂舌。所有人物的形象都没有被扁平化，都保留了一定程度的纠结与复杂。导演对部分细节的处理极为细腻，将衣服收进屋内却没关窗户已经提前一分钟宣告了他的死亡，而数个夜景的航拍更是把这种挣扎淡淡的推向社会的层面，不露声色，同样他也通过影像质感的变更对回忆想象与现实做区分。
一位出狱大叔的救赎之路，每个人都劝他重新做人，却从来都无法从内心接纳他，边缘人想要融入主流社会就是装上伪善的躯壳，看似美好的世界里处处充满偏见的冷暴力，走出监狱并没有获得自由而是进入隐形的社会牢笼，或许唯有死亡才是真正的解脱。
2024.7.21，重看@小西天。1.西川美和六部长片里质量垫底。2.第一度改编，丢失了西川美和的特色。加入男主在看护院中为不被孤立第一次说谎这种情节来得太晚，未及开掘已被那注定到来却来得草率的死亡打断；3.感受到最近几部作品里西川美和创作的疲态：越来越依赖在故事里设置作家/导演这类角色。然而本片里的导演没能复制《永远的托词》中男主的深度，沦为虚假做作的功能人物。4.原来《复仇在我》也是改编自本片原著作者佐木龙三。5.西川美和说役所广司不喜欢三上这个角色。这就对了。6.看过觉得不错的朋友请去看看导演的早期作品，那才是真的宝藏。丨2021.10.27，三星半。今村昌平《鳗鱼》写实了一点的展开，但依然需要一圈好人围绕主角来柔化真正现实的刺骨。西川美和拍得太平淡，滋味全在役所广司的演技里了。
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