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故事蓝图
《在海上的两年》导演本·里弗斯新作，导演本·里弗斯在随行奥利维尔·拉克谢（本片男主角）的《含羞草》剧组时，借用《含羞草》剧组即兴拍摄的一部实验性电影，故事设定在摩洛哥的撒哈拉沙漠，用现实主义的方式拍了个特别离奇的寓言故事。获得第68届洛迦诺国际电影节的金豹奖提名。
观众心声
两部分互为对称，一个褶子折入另一个褶子。 当Rivers拍下剧组的影像时，剧组不再是剧组，而进入了一个即将解散的界槛中：驮着摄影器材的马和遥远的过去中沙漠中驮着货物的马形成重影，用于缓冲的纸板并没有比岩石更不自然。拉克谢的剧组，通过拍摄以及被拍摄，叠入了岩石的层级中。 另一面，过去流浪的强盗捕获了导演，通过着装与音乐，将拉克谢叠入北非的历史中。 幽默的舞蹈。
到了电影院才发现故事是在摩洛哥 一阵后怕
探班帮忙拍点making of意犹未尽，还要抖小机灵，搞搞反殖民的形式主义，但这种白男自嘲小品实则毫无阿拉伯人的主体位置。本来做个短片自嗨一下也就算了，还要弄得和正片一样长。更可笑的是，carlo还要把这个片选进主竞赛。真是完成了文化殖民主义的闭环。
太荒美了 有点像我新疆的旅行 多了就眼睛审美疲劳了 只有心灵的雀跃是实打实的 这片确实还不能完全算个幕后纪录片
形态各异的动物: 刻板行为的骡子，活跃躁动的黑白羊群，沉默载物的马和驴，酣然入梦的狗。 附上“灾星”标签(假借正义之言行不义之举)→剥去人类衣物穿上“锡皮衣”成为King of the Tin Cans(被迫割离人的属性)→跳舞供人逗乐挑趣(被驯化，服从，剥夺自主意识)→优秀的舞者、价值1万块的待售商品→看到老式电视上跳动的彩色屏保图标(被刺痛，人/社会属性回归)→夕阳逆光中渐行渐远以至阗静无声的三分钟奔跑 - 首尾呼应：柠檬黄天空下荒野扬沙的车队驶来(文明社会)→橘红色余晖中平原奔跑的“锡皮人”正在离去。 本片曾入选Film Comment北美本土未上映年度二十佳
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